本报记者何晓婷

这个暑期档，“第二季”来了场大PK：腾讯的《长相思2》时隔一年回归，随后，爱奇艺的《唐朝诡事录之西行》、优酷的《少年白马醉春风》（《少年歌行》前传）接连开播。

公告显示，本报告期预计归属于上市公司股东的净利润为4,000万元-5,200万元,预计同比增长189.76%-216.69%,变动主要原因如下:1、收入同比增长2024年上半年,公司自主可控战略转型加速推进,前期销售市场布局成效显著,重点行业市场地位进一步稳固。公司自主可控存储系统规模化应用于行业客户核心业务,存储系统销售收入同比大幅增长,同时由于上年末已中标在手订单在本报告期部分交付,公司2024年上半年合并收入实现同比增长。2、毛利率大幅增长公司连续多年高强度的研发投入使得公司核心竞争力不断增强,报告期内公司自主可控存储系统产品在重点行业领域覆盖的广度和客户核心业务应用的深度进一步提升,带动报告期公司毛利率大幅增长。3、投资收益增加半导体行业周期回暖,参股公司的业绩同比大幅增长,公司报告期内对参股公司计提投资收益同比大幅增加。

作为三大平台的重点项目，三部剧的播出成绩都很亮眼：《长相思2》开播第四天，腾讯站内热度破30000；《少年白马醉春风》开播第六天，优酷站内热度破10000；《唐诡西行》于7月28日在爱奇艺的站内热度值破10000，也是今年爱奇艺热度破万的第二部剧。

但三部剧中，只有《唐诡西行》兼顾热度与口碑：《长相思2》开播不久便从爆剧变闹剧，“三男争一女”剧情被指太过矫情；《少年白马醉春风》不像武侠像玄幻，演技、打戏皆不行，后续走势乏力，比第一部的质量差远了。

今年也是“季播剧”涌现的一年：年初有《大江大河之岁月如歌》，后又有《欢乐颂5》《庆余年2》，待播剧还有《白夜追凶2》《猎罪图鉴2》，之后《御赐小仵作2》《唐诡3》也将陆续开机……

以往常让观众意难平的电视剧续集，如今也有了不少成功案例。《唐诡西行》《庆余年2》等给创作者们提供了更多解题模式。

“季播剧”究竟应该怎么拍？

大火过后

这些“季播剧”为何翻车

国外，季播剧有较高的工业化体系，形成了成熟的IP产业链：编剧在提交第一季故事大纲时，会附带后续几季的故事方向，并提前和演员签订几季合约。同时，边拍边播的模式还可根据观众反馈做内容修改。这样的生产流程下，很少出现续集口碑与前作差距太大的情况。

但国内的制作模式与国外有很大不同。

影艺独舌曾将国产季播剧总结为三种类型：一是原班人马拍摄的续集，比如《庆余年》系列、《大江大河》系列；二是一岁一枯荣型的，如《乡村爱情》系列，保留故事模式和主要演员，更像流水线产品；三是像《长相思》这样一次拍完，但因集数限制必须分成两季播的“伪季播剧”。

通常，国内更多的季播剧模式是，在第一部反响不错的情况下，筹备第二季。但往往第一季火了，第二季也会有更多资本介入干预创作，演员的身价也会暴涨，集齐这批“大牌演员”也成了大问题。

同时，由于第一季的成功，观众对第二季会抱以更高的期待，这使得续集须要交出更高质量的创作才能满足观众的审美需求。

即便是《庆余年2》，在开播前期都曾遭遇了口碑危机，被指广告多、塞资源咖、笑点尴尬，好在后期成功靠扎实的内容找回了观众。

正午阳光在系列剧的开发中也踩过坑，比如《欢乐颂》。《欢乐颂》在第二季就遭遇口碑滑铁卢，过硬的广告植入和注水剧情导致豆瓣评分由7.3分跌至5.3分，三、四、五季没有延续一二部的原班人马，剧组一次性拍了3部120集，本想用原IP热度打造新五美，结果第三季刚上线就引发了诸多批评，四、五季自然也没人关注了。

第一季火了，第二季再回归时，有的片方甚至还会把编剧“踢”出团队。

去年，2022年的黑马刑侦剧《猎罪图鉴》第二季官宣启动，编剧贾东岩却发文退出。后来，他在采访中回应自己和片方在创作上存在难以调解的分歧，不仅片方给出的创作时间非常有限，而且编剧对内容的创作决策权变小。

贾东岩一开始的期待是，将《猎罪》做成《神探夏洛克》这样的长寿人物剧，每隔两年推出一季，没想到第一季后就在项目中失去了话语权。更换编剧后，《猎罪图鉴2》遭到大批剧粉的抵制。

主创分析

季播剧应该怎么拍

各种失败案例已给片方上了沉重的一课：季播剧虽然自带更多流量，但为IP续命还得靠扎实的内容。

《大江大河》系列成为叫好又叫座的现象级作品，靠的还是故事。剧集聚焦宋运辉、雷东宝、杨巡三人的奋斗历程，以小见大地描绘了国营、集体和私营企业在经济体制改革中发展经历，每一部都对应着中国发展的不同阶段，反映不同的经济形态的发展历程。

7年，150多万字，编剧唐尧和马骋怡做了大量走访、调研，观察分析真实的人和世界。他们说，写剧本的这些年，有时候会感觉自己好像不是在创作，而是在观察和陪伴着一群朋友。

刚刚收官的《唐诡西行》，在故事、场景、细节、人物设定等各个方面超越前作，打破了“续集魔咒”。原班人马的全员回归，全面升级的场景和服化道，历史相关风俗、器物的多样还原，节奏快且效率高的故事推进，带给了观众一个接一个的惊喜。

郭靖宇团队，从早年的《灵魂摆渡》系列到《唐诡》系列，在创作上一直秉持着“内容为王”：重视故事，把重点放在内容上，剧本才是一剧之王；不会为了流量选演员，只选对的演员，郭靖宇对演员要求全程不许跨剧、中间不许参加综艺，仅这一点大牌明星和流量明星往往难以做到；非常用心听取观众提出的意见，喜欢的演员让他们在第二季亮相或返场，观众说凶手太好猜，第二集就增加难度。

导演柏杉说，观众是我们的上帝，必须尊重他们。

很多时候，创作者也该多听听观众的意见。

《庆余年2》热播时，编剧王倦和导演孙皓在接受潮新闻采访时也曾表示，在续集创作中，必须要考虑到观众审美的变化，观众是很好的镜子：“有争议，那我们会思考问题出在哪里，为什么没有给到应该要有的情绪，接下来的创作中可以避免很多类似的问题，观众的感受永远是最重要的。”

季播剧制作模式

国产剧精品化的新方向

近年来，不少制作方更多地尝试规范季播剧制作流程，用长线思维统筹规划，在前期做更多规划，也出现了一些精品，最大化地扩展IP效应。

对行业来说，季播剧是国产剧迈向专业化、精品化和产业化的一大趋势。

《庆余年》开发时就定下季播模式，编剧王倦将庞大的故事分为了3季，以范闲成长为主线构架故事：第一季做棋子，第二季成棋手，而第三季的主题是掀棋盘，换规则再斗。第一季的成功，使得第二季还未开播就被认为是“剧王”，开播57分钟，该剧在腾讯热度峰值便突破30000。

去年开播的《无所畏惧》，定位为精品季播剧，第一季开播前，第二季就已经开拍，编剧赵冬苓在剧本创作时已经做好了更长远的规划：“要让每一季的故事有重点，还要让人物不断成长、人物关系能一直顺下去。”同时，根据第一季的观众反馈及时调整第二季的剧情，拍观众想看的。

郭靖宇，在别人买大IP时走了不一样的道路：自己做原创IP。

早年，业内还鄙视做网剧的时候，他坚信网剧是未来，力排众议，有了《灵魂摆渡》系列。

《唐诡》第一季开机时，监制郭靖宇就告诉杨志刚和杨旭文“好好拍，这可能是个长期饭票”，最后还真成了，第一季收官四个月后，第二季就开机了。

特别的是，第二季中，编剧魏风华还做了“唐诡宇宙”横向故事的延续，每个配角都是自己人生的主角：以第一季为基础，选出可继续生发故事的单元进一步展开故事，于是有了“轻红”和“独孤遐叔”第二季的返场。

目前股票网上配资可靠大牛证券，第三季的剧本正在创作中，第一季呼声很高的“刘十八”也将返场展开新的故事。

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